Eine vielseitig begabte Frau im Rom des Barock: Plautilla Bricci und das vergessene Vermächtnis

Keine Ehefrau, keine Nonne, keine bei Verwandten lebende alte Jungfer, sondern eine „freie“ Frau und Dame, eine Malerin, Bildhauerin und Architektin (oder besser gesagt: „Architektin“): Plautilla Bricci (1616–1692), die kürzlich durch einen Roman und eine Ausstellung einer breiteren Öffentlichkeit bekannt wurde, stellte die Rollenklischees in Frage, die das berufliche und gesellschaftliche Leben all ihrer weiblichen Zeitgenossinnen im 17. Jahrhundert einschränkten. Ihr Vater Giovanni (1579–1645), ebenfalls ein vielseitiger Künstler, hatte ursprünglich eine ganz bestimmte Rolle für sie vorgesehen, die sich deutlich von der unterschied, die Artemisia Gentileschi von ihrem Vater Orazio aufgezwungen wurde. Er brachte ihr nicht bei, als Wunderkind die Technik und das Malen nach Modellen zu beherrschen – Faktoren, die für Artemisia entscheidend waren, um freizügige Porträts von „starken Frauen“ nach dem Bild und Gleichnis der Künstlerin selbst zu malen. Stattdessen orientierte er sie in Richtung der Andachtsmalerei und bestimmte sie zu einem Leben „für immer als Jungfrau“. Abt Elpidio Benedetti (1610–1690) war es, der Plautilla ab den 1660er Jahren die Möglichkeit bot, sich als berühmte Architektin und öffentliche Malerin zu etablieren – mit dem „Casino del Vascello“ auf dem Gianicolo und einer Kapelle in einer der bedeutendsten Kirchen Roms. Ihre persönliche und berufliche Partnerschaft beruhte auf gegenseitiger Anziehungskraft und einer engen, lebenslangen Freundschaft.  Die „Old Mistresses“ stehen heute zunehmend im Mittelpunkt des Interesses: Konferenzen, Studien, Spielfilme, Belletristik und vielbeachtete populärwissenschaftliche Bücher richten das Rampenlicht weiterhin auf das weibliche Universum und konzentrieren sich dabei vor allem auf ein Dutzend Künstlerinnen, die vor dem 19. Jahrhundert lebten, wobei ihre Geschichten manchmal mit den Geschlechterfragen verknüpft werden, die zeitgenössische Debatten entfachen. Die heutigen Umstände, die die Figur der Plautilla relevanter denn je erscheinen lassen, dürfen uns nicht dazu verleiten, diese Künstlerin durch die verzerrte Brille der Gegenwart zu betrachten. Tatsächlich ist es nicht die Absicht dieses Vortrags, der Geschichte eine neue Ikone zu liefern, sondern vielmehr unser Wissen über eine bislang wenig bekannte Persönlichkeit zu vertiefen und ihr menschliches und berufliches Profil im Streben nach historischer Wahrheit zu rekonstruieren.

Yuri Primarosa
Curator, Gallerie Nazionali die Arte Antica
Palazzo Barberini 
Galleria Corsini
Rom, Italien
https://barberinicorsini.org/en

Yuri Primarosa: 2015 – Promotion in Kunstgeschichte, Universität „La Sapienza“ in Rom (26. Studiengang). Titel der Dissertation: „Ottavio Leoni (1578–1630), ein hervorragender Porträtminiaturist“ (Moderne Kunstgeschichte, Betreuer: Prof. Alessandro Zuccari; Datum der Verleihung: 29. Mai 2015). Gutachterin für Doktorarbeiten in Kunstgeschichte an der Universität „La Sapienza“ in Rom (Fakultät für Literatur und Philosophie, Fachbereich für Geschichte, Anthropologie, Religionswissenschaft, Kunst und Darstellende Künste). Mitglied des Promotionsausschusses für Kunstgeschichte an der Universität „La Sapienza“ in Rom. Akademisches Jahr 2021/2022 – Universität „La Sapienza“ in Rom. Lehrbeauftragter für moderne Kunstgeschichte im Masterstudiengang Kunstgeschichte und Kunstwissenschaft im SARAS-Fachbereich „Geschichte der Kunstkennerschaft und Identifizierungsmethoden“. 2024–2026 — Antiquitäten-Biennale, Rom. Mitglied des Auswahlkomitees für Gemälde und Zeichnungen vom 14. bis zum 18. Jahrhundert für die von der Associazione Antiquari d’Italia organisierte Ausstellung erlesener Antiquitäten. 2025 – Organisation, Kuratierung und wissenschaftliche Koordination der Ausstellung Simone Cantarini (1612–1648). Ein junger Meister in Pesaro, Bologna und Rom, mit Anna Maria Ambrosini Massari und Luigi Gallo (Urbino, Galleria Nazionale delle Marche, 22. Mai–12. Oktober 2023) sowie dem begleitenden Katalog (Rom, Officina Libraria, 2025).  2025 – Organisation, Kuratierung, Koordination und wissenschaftliche Leitung der Ausstellung Plautilla Bricci. Architektin im Rom des 17. Jahrhunderts (Rom, Casa dell’Architettura, 7. Februar–8. März 2025). 2024/2025 – Organisation, Kuratierung, Koordination und wissenschaftliche Leitung der Ausstellung Carlo Maratti und das Porträt: Päpste und Fürsten des römischen Barocks, gemeinsam mit Simonetta Prosperi Valenti Rodinò (Rom, Nationalgalerien für Antike Kunst, Palazzo Barberini, 6. Dezember 2024 – 16. Februar 2025).